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perfetta certo period for everyò che gli antichi, a un certo momento, avevano raggiunto una meta, mentre i moderni dovevano ancora intraprendere l’opera. L’arte degli antichi, grazie alla sua bellezza, poteva risolvere i dilemmi del mondo moderno. Gli esempi viventi di essa erano le statue e i templi, che ancora impressionavano lo spettatore. La loro forma esteriore era importante perché incarnava i sentimenti dell’animo umano, e l’apparenza esterna era legata allo stato dell’animo, un legame questo che anche Vischer aveva messo in risalto.
essenziale dello spirito di gruppo . Il nazionalismo riscosse il massimo successo nel creare la nuova politica in parte perché si basava sull’emozione; ma essa non creava una «folla in estasi» per il semplice 33
di Gilly . La tradizione classica era ormai una cosa sola con la presa di coscienza storica dei tedeschi, e questo doveva restare un dato di fatto for every molte persone nei secoli XIX e XX. Adolf Hitler, arrive vedremo, si ispirò a questa immagine della Germania e deprecò ogni imitazione dell’arte e dell’architettura dell’antica Germania; egli aveva accolto una tradizione viva sin dal 1830 e che collegava queste preferenze neoclassiche non solo con il concetto della bellezza, ma anche con le virtù simboleggiate dalla nazione. Anche il rinascimento italiano fu a volte abbinato con lo stile classico, e
raccolte e quelle che ostentano grandeur» . Ella, in realtà, quando aggiungeva che ogni manifestazione di entusiasmo religioso doveva essere guardata con profonda simpatia, voleva riferirsi a un ambiente molto più vasto del circolo di amici riunito intorno a Wagner.
Berlino . L’attiva partecipazione del pubblico, tanto importante in tutti gli aspetti della nuova politica, fu l’obiettivo precipuo che Hitler si prefisse in questa occasione; egli infatti non aveva bisogno di raccogliere denaro con questo sistema, che del resto fruttò solo una piccolissima parte della somma occorrente for every il suo immenso monumento. Non vi è alcuna prova che Bandel, scrivendo alle
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Ad ogni modo, molti pittori, come Fuller Potter, che aveva creato opere espressioniste astratte, continuarono a lavorare su questa linea per molti anni ancora, a volte estendendo ed espandendo le implicazioni estetiche e filosofiche di questa ricerca artistica.
romane. All’interno del monumento vi erano thanks vaste sale, con le pareti e il soffitto decorati con le immagini di divinità germaniche e i simboli del loro culto. Nel tempio il carattere prevalente era specificamente teutonico, perché a una linea di chiara ispirazione classica erano abbinati elementi ornamentali costituiti da simboli germanici: gli dei benignamente osservavano dall’alto le statue dei grandi uomini della Germania, gli eroi che avevano 129
evoluzione intellettuale : l’anima umana avvertiva il bisogno di trasformare il mondo pervadendolo di una bellezza che si poneva di là della razionalità della coscienza. Il concetto di bellezza formulato da Vischer era funzionale ed egli in pratica non definì mai il modello ideale al quale ogni estetica avrebbe dovuto fare riferimento.
«nostro stato». L’importanza della scultura classica occur simbolo del nazionalsocialismo fu indicata efficacemente dal drammaturgo Hanns Johst quando osservò che il mondo eroico dell’antichità vince il tedio for every la vita introdotto dal cristianesimo e che è questo mondo eroico a generare l’evento più grande di qualsiasi altro, la 173
di andare in chiesa a rendere grazie al Signore . L'Hermannsdenkmal segna quindi il momento del distacco dalla tradizione classica; esso conservava for eachò il gusto for every la monumentalità, cui aggiungeva un altro elemento, quello della partecipazione popolare alla sua costruzione; inoltre, le celebrazioni che ebbero luogo all’inizio e al
che accentuava anche di più il carattere cultuale di questi monumenti. Kraus astratoto aveva posto un busto di Federico il Grande su un altare, sotto il quale si supponeva fosse sepolto il re. Ogni anno l’esercito prussiano si doveva raccogliere intorno all’altare e rendere omaggio alla memoria di Federico. La tomba period circondata da una foresta nella quale dovevano trovare posto i monumenti ai prussiani benemeriti della patria.